水印木刻,如何在当代艺术格局下重新定义?

2019-11-30 15:29:17 作者:admin 分类:艺术 阅读量:4 收藏次数:0 转发:0

水印木刻是中国传统艺术的重要门类,它的历史价值与中国雕版印刷的发明息息相关。当雕版印刷成为人类文明的重要载体之后,上至宫廷庙宇,下至民间街市,版画成为雅俗共赏的艺术形式,以图文并茂的方式使书籍变得可品、可赏、可传、可布,也使中国绘画通过刻版的传播得以发挥更广泛的文化作用。

那么,什么是水印木刻?木版水印和现代水印木刻有着怎样的区别?传统水印木刻和现代水印木刻之间存在着什么样的联系?当代水印木刻有着什么样的观念和技术?水印木刻创作在当下又有哪些现实意义?对于这些问题,在新近出版的《中国水印木刻的观念与技术》一书中,该书的作者、中央美术学院教授、中国国家画院版画院秘书长,中国美术家协会会员陈琦给出了自己的答案。在该书的后记中,陈琦表示,20世纪80年代末,在一致向西方艺术看齐的滚滚洪流中,他是为数不多的坚定的回头者之一,尽管那时还不能从全球视野与政治文化格局来判断以西方为中心的价值取向,但已经朦胧意识到跟在别人后面是永远不会有出路,因此他坚定地选择了水印木刻为自己主要的创作媒介。陈琦认为,我们需要对当代水印木刻本体进行深入思考,不能简单将其视为一种传统版画技艺,而要从国际当代艺术格局来定义当代水印木刻的文化意义,并从水印木刻本体艺术语言和艺术家个人独特性的角度来探讨其未来的可能。

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            《中国水印木刻的观念与技术》,陈琦著,中国画报出版社2019年11月版。

近日,《中国水印木刻的观念与技术》新书首发式暨研讨会,在中央美术学院五号教学楼报告厅举办。中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安,中国外文局副局长陆彩荣,中央美术学院副院长、中国美术家协会版画艺委会主任苏新平,以及该书的作者陈琦,中国美术学院绘画学院副院长方利民,中央美术学院造型学院副院长、版画系主任王华祥等众多嘉宾出席了这一活动。

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11月20日下午,由中国外文局中国画报出版社主办的《中国水印木刻的观念与技术》新书首发式暨研讨会在中央美术学院五号教学楼报告厅举办。

水印版画曾对17世纪日本浮世绘木版画产生深远影响

中国是版画发明国,目前存世最早的版画是9世纪的《金刚经》扉页插图。中国传统彩色水印版画的杰出代表是17世纪的《十竹斋画谱》《十竹斋笺谱》,以及大量的古籍善本插图和具有不同地域审美特征的民间木版年画。这些以中国绘画图式及审美观念为标准,以纸本水性颜料为媒材,以雕版镌刻为主要印制技术的水印版画形成了一个历史悠久、技术完备、成果辉煌的视觉文化生产与传播系统,曾对17世纪日本浮世绘木版画产生深远影响。

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《金刚般若波罗蜜经》,扉页画,唐咸通九年(868年),敦煌。

在《中国水印木刻的观念与技术》一书的首发式上,范迪安表示,版画历史源远流长,以新兴版画为开端的现代版画之路,开启了新篇章。而中央美术学院,更是中国版画创作、版画教育教学有代表性的重镇,先后诞生了几代版画家。在范迪安看来,版画的现代之路,可以说是整个中国美术现代之路最具特色的概念。范迪安介绍了这部书的成书过程,他表示,陈琦把水印木刻的历史流脉,不同时代的特色,结合具体的创作实践,从媒介、材料到技法、语言、形式的构成,做了很多分析,在前人研究的基础上大大地发展。

作为国内资深专业水印木刻家,从20世纪80年代至今,陈琦潜心于水印木刻创作三十多年。从其早年创作的“明式家具系列”“古琴系列”“荷系列”,到新近的“水系列”“时间简谱系列”等水印木刻作品,无不具有在传统艺术的当代转换中建构自我风格的特征。范迪安曾在英国伦敦著名的维多利亚与亚伯特博物馆(V&A)中看到陈琦的版画作品被视为当代东方艺术的重要代表收藏其中。

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王华祥指出,版画是最为开放,最具有探索精神的,永远和高科技一起与时俱进。王华祥说,因为版画和印刷是捆绑在一起的,目前最前沿最有代表性的版画就是数码版画,“我们不会反对新技术,新技术一定会介入到版画里。”

      今天为什么水印木刻会获得中国人的共识,也是外国人的共识?在王华祥看来,每个时期有每个时期的观念(伦理),一个时期的观念决定了一个时期的造型。今天的艺术观念和昨天不一样,当中国艺术走上国际舞台,他们特别希望看到中国的特点,而这正是伦理观也就是观念在发生变化。王华祥说,伦理观决定了艺术的材料,决定了艺术的方式。


         

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